das_gift: (Default)
Уголино ди Нерио (итал. Ugolino di Nerio, работал в Сиене с 1317 г. — ум. 1339—1349 г. в Сиене) — итальянский художник, известный также под именем Уголино да Сиена. Сиенская школа.

Вероятно, он был учеником Дуччо, и одним из самых верных его последователей. Имя Уголино ди Нерио несколько раз появляется в сиенских документах с 1317 по 1327 год. Из этих документов следует, что он был важной фигурой художественной жизни того периода, и имел весьма успешную мастерскую. Однако в документах нет никаких упоминаний о его конкретных произведениях, и это вносит трудности в реконструкцию его творчества.
Существует несколько разных вариантов в какой последовательности следует рассматривать его работы. Главным, доказанным произведением Уголино ди Нерио является полиптих из флорентийской церкви Санта Кроче, датируемый 1325—1330 годами. К сожалению, когда такого рода художественные ансамбли «вышли из моды», алтарь был разобран, иконы вынуты из роскошных рам, некоторые просто распилены на отдельные части и проданы. Части алтаря находятся в разных музеях- в Берлин-Далем, лондонской Национальной Галерее и нью-йоркском музее Метрополитен.

Иллюстрации )
das_gift: (Default)
Симоне Мартини (итал. Simone Martini; ок. 1284, Сиена — 1344, Авиньон) — крупный итальянский художник XIV века, представитель сиенской школы живописи.

Наряду с Дуччо и Амброджо Лоренцетти Симоне Мартини является крупнейшим сиенским художником первой половины XIV в. Точная дата его рождения неизвестна, но известна точная дата его смерти — в сиенском монастыре Сан Доменико в записи об умерших от 4 августа 1344 г. значится: «Мастер Симон, художник, умер в курии; погребение состоялось четвёртого дня в августе 1344 года». Вазари в своем жизнеописании Симоне Мартини сообщает, что на его гробнице было указано, что художник скончался в возрасте шестидесяти лет, следовательно, дату его рождения можно отнести к 1284 г.
О первых тридцати годах жизни художника нет никакой информации.

К раннему периоду творчества, то есть к произведениям, созданным до фрески «Маэста» в Палаццо Пубблико, сегодня относят всего три работы, причём, все они не имеют точных дат создания и подписи художника. Считается, что Симоне прошёл школу обучения в мастерской Дуччо. Исходя из этого предположения, кисти Симоне исследователями была приписана «Мадонна с младенцем» № 583» (1308-10 гг., Сиенская пинакотека).

Дальше )
das_gift: (Default)
Сегодня пост вне очереди. На очереди были братья Лоренцетти - Амброджио и Пьетро - но будет совсем другое, хотя Лоренцетти тоже имеют к этому отношение, тоже поучаствуют.
Речь пойдет об изумительных Таволетта ди Биккерна (итал.tavoletta di Biccherna) - часто их называют просто "биккерна" - меня потрясли эти расписанные доски - какие-то больше, какие-то меньше, а самую любимую я отмечу отдельно, но они все абсолютно уникальны, самоценны, неповторимы и еще целый лохматый пучок самых восхищенных прилагательных. Только книги в таких обложках и можно называть Воистину Гроссбухи - das_gift.


Как уже упоминалось, Таволетта ди Биккерна (итал.tavoletta di Biccherna, слово происходит от итал. tavola — доска) — деревянные обложки для расходных книг сиенского казначейства. Расписывались лучшими сиенскими художниками.
В 1257 году сиенское казначейство «Биккерна», созданное городскими властями специально для учета доходов и расходов этого города-государства, установило уникальную традицию — заказывать художникам живописные панели для обложек своих гроссбухов, которые выпускались каждые полгода при смене штата казначейства. Столь частая смена штата была придумана, чтобы избежать коррупции. Традиция росписи деревянных обложек продолжалась до XVII (!!!) века, то есть фактически до конца существования этого казначейства.

Таволетта представляют собой деревянные доски размером 30Х48 см. На них обычно изображались какие-либо сцены, связанные с фискальной деятельностью, или какими-то городскими событиями (это потрясающе - учитывая, что почти все искусство было так или иначе религиозным - и вдруг такие "бытовые" зарисовки, но невероятно оригинально исполненные и со всеми положенными "временными налетами" - das_gift). До середины XIV века на таволетта изображались только начальники фискальной службы, сидящие в своем "офисе" (очень часто этими начальниками финансов выбирали монахов), однако позднее стали изображать разные сцены светского и религиозного характера. Поскольку в гроссбухах тщательно фиксировались все заказы на эти обложки-таволетта, и суммы, выплаченные за их изготовление, они для современных исследователей стали ценным источником информации о сиенских художниках XIII,XIV и XV и XVI веков. Главное собрание таволетта находится в здании городского архива Сиены.
Честно скажу, что сейчас для меня в Сиене - это место "желаю посетить" номер один. Максимум номер два. Потому что я еще раз пойду и в Сиенский "полосатый" собор и в Палаццо Публико, но вот потом... - das_gift

Биккерна-организация состояла из казначея, ответственного за расходы от имени городской коммуны и четырех начальников (provveditori), ответственных за расходы и одобрение выплат. Все чиновники назначались на шестимесячный срок, в конце срока рабочие счета передавались регистраторам, для предоставления в Генеральный Совет Сиены для изучения. Первоначально было два тома для предоставления совету: Entrata Provveditori показывал доходы и Uscita Camarlingo - показывал расходы. Для официального представления совету каждый том получал разрисованную деревянную обложку.

В течение 13 столетия на обложке для Uscita всегда изображался казначей за работой, а Entrata включало в себя гербы и названия четырех provveditori.

Самое старая биккерна изображает некоего Уго, монаха аббатства Сан Галигано и казначея того периода.
Самая старая таволетта - вот эта:

таволетта
Отец Уго, казначей, из аббатства Сан-Гальгано, 1258 гг. Джулио ди Пьетро (Giulio di Pietro)

Прекрасные биккерна, хотя несколько "тяжелые" )
das_gift: (Default)
Дуччо ди Буонинсенья (Duccio di Buoninsegna) (около 1255–1319)

Итальянский живописец, основоположник сиенской школы 14 века. Первое упоминание о Дуччо в сиенских архивных документах помечено 1278 годом, и связано с заказом таволетта для Биккерны *. Дуччо испытал влияние так называемой итало-византийской живописи и французской миниатюры, воспринял отдельные тенденции искусства Проторенессанса. Кроме Сиены, Дуччо ди Буонинсенья работал также в Ареццо, Пизе, Лукке и в Пистойе. Созданные Дуччо алтарные образы с их орнаментальными золотыми фонами, звучной и изысканной цветовой гаммой отличаются мягкой поэтичностью, лиризмом, эмоциональной выразительностью линейного ритма, тонкой декоративностью (“Мадонна со святыми”, Национальная пинакотека, Сиена; “Мадонна с младенцем и двумя ангелами” или “Мадонна ди Креволе”, 1283-1284, Музей Собора, Сиена, первоначально находилась в церкви Санта Чечилия в Креволе; “Мадонна Ручеллаи”, 1285, Уффици, Флоренция).

Считается, что самый ранний период Дуччо, до «Мадонны Ручеллаи», был особенно лиричным, и что в это время он написал одну из самых изысканных своих мадонн — «Мадонну Креволе», которую рассматривают как самое раннее его произведение. На первый взгляд «Мадонна Креволе» выглядит обычной византийской иконой; соблюдены все привычные нормы: красный мафорий* на голове, тонко стилизованные руки, типичный «византийский» нос, складки одежды, отделанные золотом. Однако подчеркнутая игра света на лике Мадонны, нетипичный жест младенца, и присутствие тонко выписанных «французских» ангелов в углах картины, свидетельствуют о том, что это уже не византийская икона.

дуччо
Мадонна Креволе. Дуччо ди Буонинсенья 1282-84 гг. Сиена, Музей Собора.

Еще и еще )

Profile

das_gift: (Default)
das_gift

October 2016

S M T W T F S
      1
2345678
910111213 1415
16171819202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 21st, 2017 05:28 pm
Powered by Dreamwidth Studios